剧情:
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《成色18K.8.35》相关评论

欧麦噶
编剧概论 最后一课,一个学生提到了这部电影。刚好看 《电影理论读本》齐泽克一文,提及,郭健硕士论文即是齐泽克电影思想研究,我孤陋寡闻了,如今他在华东师范大学读博。 侦探的故事,也真是家庭主妇傻白甜,任由他人进入自己房间搜查。 辣手摧花,靠的是老女人尤其是那些富有的挣钱,谋财还害命,这就是小白脸了,而是白眼狼了。 看上去很美,活在幻想中的舅舅,原来是这样的一个人。 开门揖盗,典型的人面兽心,知人知面不知心。 经历了,也就成熟了。 一次选择,一次抉择。 个人是无法代替上帝或者上天形式正义的。 有可能,打着为大家的名义实际上为的是个人一己私利。

恶心的娱乐圈
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再风
并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌,低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象,铺下了曲折的故事理解路途,非是情节内的跳切来增添间离与关注感,而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性,也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中,却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现,从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有关于历史与政治的指涉和站位,雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰,但更为引人关注却是对回忆本身的体现,在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害,情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此,形式主义本身都成为一种印象式的心理结构,一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。
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